올 전주국제영화제에서는 시간을 허투루 쓴 게 아닌가 싶어 후회가 남는다. 난생처음 필름카메라를 목에 메고 슬라이드 필름 두통으로 노출공부를 한 게 그나마 한 짓 중에 가장 낫다.

그래도 발견은 있다. 바로 신수원 감독의 <레인보우> 다. 곧 발표가 될 테지만 <레인보우>는 유력한 수상 후보였고, 역시 스타상을 거머쥐었다. 상금 1000만원도 함께 얻는다. 순제작비 4500만원 중에 일부나마 이렇게 회수된 데에 아무 관련도 없는 내가 덩달아 신이난다.

<레인보우>는 인디스토리 배급망을 타고 올 하반기에 개봉 예정이다. 극장 수가 어떻게 되든 간에 두 발로 뛰어 최대한 많은 사람들이 보고 공감하는데 노력하고 싶다. 그만큼 영화가 힘이 있다. 나처럼 나이 들수록 꿈이 진해지는 이에겐 더더욱.



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4월 월례비행에 <계몽영화> 가 상영됐다. 박동훈 감독의 단편 <전쟁영화>의 확장판으로 불리는 이 영화는 작년 부산국제영화제에서 최초로 상영됐고, 예정이지만 올 8월 극장 계봉을 앞두고 있다.
 
영화는 일제강점기, 한국전쟁 이후, 신군부시대 그리고 현재를 아우르며 한국사회 '주류'인 정씨 집안 3대의 민얼굴을 소상히 그렸다. 1930년대부터 현재에 이르기까지 시대적 배경을 세트 촬영과 디테일한 소품들로써 완벽히 소화해 만듦새가 워낙 좋다. 그렇다고 넉넉한 환경에서 제작된 건 아니고, 1억이 조금 넘는 예산으로 (영화에 사계절이 모두 등장한다) 계절마다 스태프가 교체되는 어려운 상황 속에 완성된 작품이란다.

<계몽영화>를 보고나면 빵 터지거나 웃음보다 한국 근현대사를 꾹꾹 눌러 담은 데서 오는 묵직함이 오래간다. 나의 가족과 유년시절을 가만히 들여다보거나 비교해 볼 수 있겠고, 그간 간접 경험한 한국의 여러 가족상의 모습을 떠올려 봐도 좋겠다. 월례비행에 특별 참석한 장정일 작가의 지적처럼 영화가 선택한 '표준'이 서울 사람들이며 상류층이라는 점에서 서울 밖의 사람들의 공감이 상대적으로 덜 할 수도 있겠지만 감상에 방해가 되진 않을 것이다.

여기, 경향신문 백승찬 기자의 맛깔스런 리뷰를 소개한다.



4/27일 씨네코드 선재에서 열린 4월 월례비행 행사가 열렸다. 
사회를 맡은 윤성호 감독과 <계몽영화> 박동훈 감독, 장정일 작가
 


TIP. 월례비행은 독립영화 감독들독립영화 감독들이 직접 준비해 개최하는 독립영화 축제인 인디포럼이 매월 진행하는 월례 프로그램이다. 시의성이 있거나 주목할 만한 작품임에도 묻혀 지나간 독립영화들을 다시 상영하고 감독과의 대화를 마련해왔다. 일 년에 한 번 관객들과 만나는 영화제의 한계를 벗어나 독립영화가 지속적으로 관객들과 만날 수 있도록 독립영화 감독들이 직접 나서서 준비한 프로그램이라는 점에서 의의가 있다. (프레시안 기사 인용)



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고레에다 히로카즈에게 바라는 바가 있었다. 더 과감하게 현실을 그려주기를. <아무도 모른다>에서처럼 섬뜩한 신음소리가 심장을 타고 흐르더라도 한발 먼저 개인화되고 비극이 되는 현대인의 모습을 보여주기를.

그런 면에서 공기인형은 애초부터 나의 바램을 빗겨간다. 주인공 부터가 존재하지 않는 마음을 가진 인형 이니까. 하지만 공기인형(섹스 돌)에게 마음(고코로)가 생긴다는 영화의 시작은 충분히 눈길을 사로잡았다.

영화에서 러닝타임이 흐를수록 후에 일어날 비극을 예상하는 건 어렵지 않다. 감독의 전작에 비추어 봐도 그렇다. 그는 헛되이 희망을 주지 않는다. 더구나 공기인형은 막 갖기 시작한 마음을 남용해 사랑도 하려 든다. 배꼽에 공기를 불어넣어 주지 않으면 타지 않는 쓰레기에 불과하다는 걸 알지만 설레어 한다. 머지않아 인형은 마음을 다칠 것이다.




영화는 잔인한 구석이 있다. 세상을 하나 둘 알아가며 하늘, 물방울, 바다, 죽음, 나이 듦을 긍정하는 공기인형에게 파멸의 기운을 드리우니 말이다. 그건 마치 마음을 저버리라는 메시지 같기도 해서 말이다.

마음이 귀찮아서 널 택한건데...
왜 마음을 가졌니...
그냥 예전으로 돌아와 주면 안 되니. 인형이었던 그때로 말이야.


아프고 괴롭고 슬프고 징글징글한 것, 이 모든 게 지겨워서 마음을 주자 말자고 다짐해 본 적이 있다. 사랑마저도 그렇게 해보자 한 적이 있다. 상처받기 두려웠고 다치는 게 싫었다. 지금은 어떠냐하면...

모든 게 자연스럽게 이뤄진다. 세상사는 데에 굳이 마음이 동원되지 않는 것같다. 외롭지 않냐고? ... 그러게.. 공기인형은 마음을 동하게 하는 슬픈 동화다.



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꿈인가... 남자들의 노랫소리가 마치 거짓말처럼 들렸다. 어라?

타바코쥬스가 우리 사무실로 깜짝 방문했다. 안그래도 <반드시 크게 들을 것> 개봉 첫 날 상영관 마다 스코어를 집계하고, 영진위 박스오피스도 체크하던 참이었다. 때마침 타바코쥬스는 '찾아가는 서비스' 로 분주하단다. 언제든 불러만 주면 직접 찾아가 라이브 노래를 들려준다는 마음 씨 좋은, 그들다운 컵셉의 이벤트 때문에. 서울 경기 심지어 울산에서도 그들을 찾는단다. 어떤 대가도 없이 아무 이유없이 그냥 찾아간단다.

우리 막내 예원이가 아무도 모르게 '타바코 쥬스'를 초대했다. 자신의 입사 1주년을 자축할 겸 모두에게 그간 고마웠다는 인사도 전하고 싶었다는 소감을 밝히며 얼굴을 붉혔다. 

타바코 쥬스의 공연이 눈앞에 펼쳐졌다. 날씨 생각 못하고 맨발로 출근했더니 발이 시려워 잔뜩 웅크렸는데 금새 열기가 번지고  흥이 났다. 영화에서 처럼 그들은 유쾌하게, 역시 록스피릿이 가득한 터질듯한 라이브를 들려줬다. 아, 이거구나. 록큰롤, 멋지다......

타바코 쥬스의 리얼을 담은 <반드시 크게 들을 것>은 개봉 첫 주를 맞아 현재 전국 6개관에서 개봉 중이다. 




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"다큐멘터리 <반드시 크게 들을것>은 스피커 볼륨을 키워서 ‘반드시 크게 들어야 하는’ 영화다. 이 다큐멘터리에는 인디 밴드의 에너지가 폭발하는, 놀라운 시청각적 쾌감이 넘치기 때문이다. 가히 괴력이라 할 만하다. <반드시 크게 들을것>은 인천에 둥지를 튼 인디음악 레이블 ‘루비 살롱’ 소속 밴드(갤럭시 익스프레스, 타바코 쥬스)의 일거수일투족을 카메라에 담은 음악 다큐멘터리다."   2009. 12 무비위크 기사 중에서.

이미 알 만한 사람들끼리는
아름아름 입소문이 타고 번진
<반드시 크게 들을것>
4월 말 개봉을 앞두고 준비에 한창이다.

오늘 저녁에는 영화의 히로인
'갤럭시 익스프레스'와 '타바코 쥬스' 뮤지션들이 
모두 모여 포스터 촬영을 진행한다. 
영화의 연출을 맡은 백승화 감독은 최종 마스터 상영본 작업을,
홍보와 배급을 맡은 인디스토리에서는
마케팅을 중심으로
기타 상영회 및 심의 준비에 돌입했다.


작년,
서울독립영화제 부천국제판타스틱영화제
제천국제음악영화제 등을 통해 관객에게 크게 호응 받아
회자된 탓인지 봄의 문턱을 넘자마자
극장 개봉 전임에도 불구하고
여러 곳에서 상영을 문의해 온다. 

안타깝게도 사정상 진행하지 못한 곳도 있지만,
현재까지 확정된 서너 곳에서는
개봉 전 미리 만나 볼 수 있다.
운이 좋다면 무료 관람도 가능하다.

 
 지난 달, 백승화 감독님과 함께.


  ** 개봉 전 상영회 일정
 
 날짜  시간  장소  내용
 3월 20일   4시  시네마테크KOFA (영상자료원,
상암동)
 독립영화
아카이브 상영회.
 무료.
선착순 입장
 3월 20일  7시 광주극장  프랑스
재즈싱어
'야스민모데스틴'의 초청콘서트와
함께 특별 상영
 
 3월 22일  7시 30분  서울아트시네마 '영화ㆍ희망ㆍ나눔 영화인캠페인' 정기상영회. 무료.
홈페이지 통해
신청 접수 
 4월 초  미정 시네마 상상마당  
서울독립영화제
순회상영회
 

 


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영화 <애자>를 보고 새삼 '엄마'가 그리웠다. 그런데 가슴 한쪽에 묵직이 올려뒀던 '엄마'의 그리움은 놀랍게도 채 일주일도 안 돼 차츰차츰 잊히고 있다. "엄마… 뭐해. 영화 같이 볼까?" 하고 넌지시 아양을 떨고자 다짐한 것도 이것저것 하다 보니 짬이 나지 않는다는 핑계로 잠시 묻어 두었다. 이런….

#1. 영화 <애자> 속 대사

한껏 늦잠을 자고 있는 핸드폰이 계속 울리고 잠결에 발신자를 확인한 애자는 짜증스러운 얼굴로 핸드폰을 집어 든다.

애자 : "쫌 자자!!"
엄마 : "아가… 어매 병원 좀(수화기 너머로 '쿵' 하는 소리가 들린다)."
애자 : "엄마… 엄마."


나 역시 '애자'처럼 휴대전화 액정 화면에 '엄마'라고 뜰 때면 괜스레 부루퉁한 목소리로 "엄마 왜? 나 바빠"라고 말문을 떼기 일쑤다. 엄마는 나의 쌀쌀맞음에 곧잘 상처를 받으면서도 항상 먼저 전화를 걸어오신다.

그런 엄마가 요즘 아프다. 온 입안이 헐어 입 안에 음식을 넣기도, 맞닿은 두 입술을 떼기도 힘겨워 한다. 피로가 쌓이면 생기던 증상인데 요즘은 꼭 그렇지도 않은 듯싶다. 아랫 입술 안쪽이 헐면 곧바로 혓바닥 아래도 허는 식으로, 휴지기도 생략한 채 바이러스의 공격이 쉴 틈 없이 이어지고 있다.
 
결국 엄마는 지난주에 골반부터 심장까지 꼼꼼한 건강 검진을 받았다. 그 검사는 현재도 진행중이다. 아픈 엄마를 위해 내가 해줄 수 있는 일이 뭘까, 곰곰 생각해 보지만 잘 떠오르지 않는다. 고작해야 엄마의 노년이 몹쓸 입 병으로 자유롭지 않게 되는 건 아닌가 초조하게 걱정만 할 뿐이다.

#2. 영화 <애자> 속 대사

애자 : "뭔데? 엄마… 니 혹시 재발한기가?"
엄마 : "그래 이년아, 죄 많은 년 일찍 뒈지라고 재발했는갑다. 와."
애자 : "내가 몸 간수 잘 하랬재! 재발하면 죽는다 켔나? 안 했나!"




엄마가 밥숟가락 뜨는 손에 '히마리'가 하나도 없다 싶으면 난 버릇처럼 "또 입병이야?"라고 묻는다. 이 병을 십수 년 달고 사는 엄마의 고단함이 나에게는 곧 일상이 돼버린 탓이다. 진심어린 걱정을 할 만도 한데 "약은 먹었어?"라는 모래알같이 건조하고 무성의한 관심만 표하고 만다.

이런 나는 막내의 특권인양 엄마의 손길을 받으려고만 했다. 엄마는 나의 보호자고 후원자며 안내자라고 굳게 믿었다. 엄마는 언제고 아프지 않는 불로장생의 기운으로 나를 위해, 우리 세 자매를 위해 줄곧 희생할 줄로만 알았다.

그런 내가 엄마의 세월과 마주한 건 약 4년 전. 그러니까 엄마가 급성맹장으로 병원 신세를 지던 일주일 동안이다. 그때 엄마는 수술 후유증으로 며칠 동안 목소리가 잘 나오지 않았고, 밤새 구토 증세를 겪었다.

늘어진 살갗에 바늘을 꽂고 누워있는 엄마 모습을 보며 난 난생 처음으로 엄마의 세월과 마주하게 됐다. 내가 모르던 엄마의 늙고 약해진 몸과, 새처럼 작고 가벼운 어깨가 만져졌다. 세월이란 놈은 나에겐 꿈과 기회를 나눠주는 대신 우리 엄마의 기력을 조금씩 갉아먹고 있었던 것이다. '아, 우리 엄마가 늙고 있구나.'

#3. 영화 <애자> 속 대사

애자 : "엄마는 억울하지도 않나! 이래 암 것도 못해보고 세상 등지면 억울하지도 않냐고!"
엄마 : "내 하고 싶은 거 다 해봤고 살만큼 살았다."
애자 : "와 자꾸 거짓말 하는데! 엄마 살고 싶지! 민슥이 애 낳는 것도 보고. 내 시집가는 것도 보고. 그래 쪼매라도 더 살고 싶잖아. 내 그거 모를 줄 아나."


영화 <애자>는 차마 일어나지 않을 것 같았던 엄마의 죽음 앞에서, 도대체 뭘 해야 할 지 몰라 애를 쓰는 딸의 모습을 비춘다. 영화를 본 한 관객에 불과한 나도, 내 곁에 오래도록 머무를 것만 같았던 엄마가 언젠가는 아주 멀리, 다시는 만날 수 없는 곳으로 떠날 거라는 사실에 새삼 마음이 다급해진다.

#4. 영화 <애자> 속 대사

엄마 : "맛나네… 내 며칠 전부터 이거 먹고 자파가…"
애자 : "개안타 한두 잔은…"



그러고 보니 엄마와 나란히 앉아 술 한 잔 나눈 기억이 없다. 겨우 이만큼을 살아온 나도 일상 속 희로애락을 느낄 때마다 챙겨먹는 술 이거늘. 딸로서 여자로서 엄마와 나눌 얘기들이 켜켜이 쌓여 가는 걸 알면서도 도란도란 이야기 꽃 피울 술 상 한 번 차리지 못한 게 못내 후회스럽다.

더 늦기 전에 엄마에게 가끔은 기운을 차리기 위해 밥보다 술이 더 낫다는 사실을 알려드려야겠다. 술의 이로움을 빌려 함께 웃고 떠드는 휴식 같은 시간을 공유하고 싶다. 엄마가 보여주는 불가사의 하고 설명할 수 없는 내리사랑을 이제는 내가 돌려드릴 차례인 것 같다.


출처: 오마이뉴스


 

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<처음 만난 사람들>이 지난 주 목요일 개봉됐다.

같은 날 개봉 영화들이 왁자지껄한 것도 아닌데  

거의 침묵에 가깝게 소리소문 없이 극장에 걸렸다.

물론 <마더> <박쥐> <터미네이터> 같은 대작들이

극장 몰이와 관객 몰이를 싹쓸이 하고 있다지만

그렇다고 해도 이건 너무한 무음無音 과 같다.

 

탈북자와 이주노동자.

제목처럼 처음 만난 이들이 함께 떠나는 여정을 담은

한 편의 로드무비가 바로 <처음 만난 사람들> 이다.

탈북자 진욱, 10년째 한국에서 택시운전사로 살아가는 탈북자 혜정

그리고 헤어진 여자친구를 찾아 한국에 온 베트남인 팅윤..

그들이 걷는 길. 시간. 공감 같은 것들..  

거대한 숲처럼 아파트가 우거진 도심의 풍경 속에 길을 잃은 진욱과

그를 위해 한 밤을 꼬박 새워 함께 헤매는 혜정. 
잘못된 방향의 버스에 올라탄 팅윤과

그와 함게 목적지로 함께 걷는 진욱. 
이렇게 처음 만난 사람들이 서로의 사연을 포옹한다. 

가까이 있지만 가까이 있는 것 조차 몰랐고 

어쩌면 일부러 모른 체 한 사람들을 쫓는 2시간은 
놀랍게도
때론 뭉클하고 때론 부끄럽고 또 때론 웃음이 샐 정도로 재미있다.

 

물론 화끈한 액션씬이 끝내준다거나

가슴 절절한 멜로라인에 눈물샘이 자극되는 건 아니다.

탈북자. 이주노동자 이야기를 굳이 극장에서까지 볼 필요 있을까 
되묻는데도 고개를 가로 젖진 못할 것같다.

 

하지만 비주류, 소수자, 아웃사이더 의 이야기를

이처럼 리얼하고 보드랍게 그린 영화가 또 있을까.

<처음 만난 사람들>은 그야말로

작은 영화의 미덕을 고스란히 담아

우리의 가슴에 햇살 닮은 희망을 안긴다. 


조용한 개봉 탓에 첫 주말 관객이
전국 5개관에서 200명 남짓이다.
무엇보다 바로 이 점이 아쉽다.

알고 안보는 것과 모르고 못 보는 것은 출발부터 다르다
.

최소한 선택하느냐 안하는냐로 고민하도록..

다른 영화들과 같은 선상에 놓여있어야 한다.
함께 노출되어야 한다.
영화 기자들조차 외면한 이 영화를..
내 블로그에서라도 소개하는 까닭이다.

<처음 만난 사람들>은 오늘로 개봉 2주차를 맞았다.





 




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